《流浪地球》与其说是科幻片，不如说是神话故事。和女娲补天、普罗米斯偷火种到人间之类的神话传说没有本质区别。是假着科幻之名的胡诌八扯，如果非要给故事赋予点什么意义，也是放之四海而皆准，大而空的老生常谈、毫无新鲜营养。
整部“大片”情节过于简单，甚至是简陋，以浩瀚的宇宙和人类命运为背景，却只画出了粗糙的几笔，故事没情节、人物不饱满、煽情很失败，主角还没我帅。凭借政治正确，迎合了“人类命运共同体”、“民族复兴”等概念得以借力官方宣传，调动了人们的观影热情。不管有意无意，《流浪地球》是一部靠投机火起来的商业烂片。能在贺岁档胜出，是因为选题选的好。
严重缺乏想象力。故事的时间设定是几十年后，而影片中除了点缀了一些烂大街的“高科技”（如五花八门的电脑屏、似曾相识的空间站、操控性能极差的大卡车），没什么原创性的物件。很多场景道具和文化符号（早已淘汰的游戏机、仅在时下流行的海草舞）让人感觉整部片子年代感错乱而局限，注定了这部剧不会是经典。
经不起推敲的硬伤一大堆。车辆居然不是完全自动驾驶的？假的身份卡还能通过系统的验证？制作假证泛滥，社会治理水平如此之低？联合政府等于联合国？中控室可以抽烟喝酒？压上了全人类身家的工程居然还会出现“被木星引力俘获”这样低级重大的意外？而纵观各种科幻片，包括国外的科幻大片，经常是凭借偶然间发现了一个漏洞，战胜了外星人，然后就欢呼，然而下一次呢？未知的巨大风险会在什么时候再次突然出现？把生的全部希望寄托于发现漏洞上、寄托于偶然上、寄托于主角个人身上……还能更草率吗？
刘慈欣先生有什么资格给自己的作品为剧本的《流浪地球》“中国科幻在今天终于启航了”的评价？
就思想性、艺术性而言，此剧很烂，但就为投资方吸金而言是成功的，至少又双叒叕给了投资方的高管们套现的机会。滴水世界提醒，小散朋友们：冲动是魔鬼，别好了伤疤忘了疼：2017年暑期的《战狼2》和2018年暑期的《我不是药神》都在北京文化K线图上留下了扎心的尖顶。你花几十块钱看《流浪地球》没什么损失，但要为了情怀买了相关的股票几乎纯属接盘。
从《三体》夹杂一堆足以绕晕普通人的独创“科幻”概念获奖，就有不少人无限拔高刘慈欣和他的作品。恕我直言，即便在初中和高中阶段的青少年中，也有很多具有科学幻想和创新思维的人，思想的原创性、前瞻性和合理性不在刘慈欣之下，只是鲜少有人有机会把自己的理解、创意和思想表达给大众。与其捧高一个不如给普罗大众平等出彩的机会，改改“出口转内销”的认知习惯，不要“墙内开花墙外香”。
正如滴水世界在《公共服务大数据与主动服务》一文所述，我们身处一个蓬勃向上的时代，领导核心大力推动各种改革，旨在让利于民、激发社会和市场的活力、营造利于干事创业的环境。各种惠民惠企的好政策零零散散的分布在各个领域、各个环节，没有人能把与己相关的好政策一一理顺清楚，更别提到并非真空的有关部门去跑申报、跑审批，充分的享受到好政策了。
依托科技整合大数据，把政策和服务主动推送到符合条件的人和企业。要数据主动去追人、去找事，而不是让人去费时费力的整理材料、搜集数据，隔着玻璃门去求爷爷告奶奶。
《流浪地球》拍的很烂，吴京有自知之明：“拍烂比没人拍强”。看多了影视作品而入戏的人们也要记得：人民的幸福、民族的复兴、异族的尊敬还是要凭借我们综合实力的提升，还是要我们脚踏真实的大地，做好手头的事。
作者：滴水世界
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